張大千?簪花圖
HANG DAQIAN?BEAUTY
張大千先生(sheng)自(zi)敦煌歸來之后，畫(hua)風(feng)發生(sheng)了(le)根本的(de)(de)改變，尤(you)其是仕女(nv)畫(hua)參用唐宋(song)古法，多用細(xi)勻挺拔的(de)(de)鐵(tie)線描(miao)和飛揚流(liu)動的(de)(de)的(de)(de)行云流(liu)水(shui)描(miao)，裙(qun)(qun)帶(dai)(dai)花(hua)紋更用敦煌唐人裝(zhuang)飾手(shou)法，色澤艷麗，描(miao)寫(xie)精細(xi)，讓(rang)人耳目一新。他筆下仕女(nv)開相之曼妙婉(wan)約(yue)、線條之空(kong)靈明快、賦色之絢(xuan)麗多姿、氣(qi)度之高華超(chao)邁皆前人所未(wei)能夢見，一洗近世流(liu)滑孱弱的(de)(de)習氣(qi)。畫(hua)中的(de)(de)美女(nv)內著白色拖地花(hua)邊(bian)(bian)長(chang)裙(qun)(qun)，外套長(chang)袖(xiu)對(dui)襟(jin)系(xi)帶(dai)(dai)短外衣，外衣素色，僅在(zai)袖(xiu)口和領邊(bian)(bian)有描(miao)金花(hua)邊(bian)(bian)，面相豐(feng)腴，鳳(feng)目秀長(chang)，兩眸顧(gu)盼生(sheng)情，櫻桃小嘴，在(zai)安靜嫻雅之間流(liu)露出(chu)一絲嫵(wu)媚，兩手(shou)上舉(ju)，作簪花(hua)狀，姿態(tai)優雅，靜中蘊(yun)動，尤(you)如唐代貴妃再現今(jin)日(ri)。
此畫繪制(zhi)精(jing)細柔美(mei)，神情生動，儀態端莊，先用(yong)淡墨(mo)鉤(gou)輪廓五官，再(zai)以(yi)朱砂烘托，眼眶鼻梁(liang)用(yong)赭石(shi)襯托出明暗，額鼻下(xia)顎則用(yong)白(bai)(bai)粉暈染，古(gu)稱三白(bai)(bai)，點(dian)唇用(yong)朱膘，再(zai)用(yong)洋紅分開，最難(nan)處尤在(zai)鬢發，以(yi)淡松煙墨(mo)層層渲染，色(se)澤柔潤，清秀(xiu)自然，有(you)從發中(zhong)長出的真實感(gan)。手鐲和裙邊(bian)借鑒了唐代婦女的飾物(wu)圖像。
張(zhang)(zhang)(zhang)氏一生與(yu)梨園(yuan)名(ming)旦大(da)(da)多往來密(mi)切。本幅作(zuo)品(pin)為(wei)張(zhang)(zhang)(zhang)大(da)(da)千(qian)1945年中元節后為(wei)川劇名(ming)角陽友鶴(he)所作(zuo)，張(zhang)(zhang)(zhang)大(da)(da)千(qian)自1938年由北平回(hui)歸成(cheng)都之后，所在居所毗鄰(lin)悅來茶園(yuan)。是(shi)時川劇名(ming)角都周企何(he)、陽友鶴(he)等(deng)皆在此演出(chu)，即與(yu)常來看戲(xi)的(de)張(zhang)(zhang)(zhang)大(da)(da)千(qian)相識相會(hui)，漸成(cheng)莫逆(ni)。張(zhang)(zhang)(zhang)大(da)(da)千(qian)為(wei)人豪爽(shuang)，每逢(feng)節慶都以畫作(zuo)贈友，而川地名(ming)角們(men)也(ye)多會(hui)為(wei)其單獨表演作(zuo)為(wei)答謝。張(zhang)(zhang)(zhang)大(da)(da)千(qian)曾(ceng)說：而且戲(xi)中的(de)美人最(zui)美，特別(bie)是(shi)各位名(ming)角所飾歷代美女(nv)，無論是(shi)眼神(shen)、神(shen)態、指法、身段、舉手投足間無不蘊(yun)含著無限風(feng)情，可謂(wei)侍(shi)女(nv)畫最(zui)好的(de)參考(kao)。
陽(yang)友鶴（1913—1984）藝名(ming)筱(xiao)桐鳳，四川彭縣人。曾任成都市川劇(ju)院副院長，當選為中國(guo)(guo)(guo)文(wen)學藝術界聯合會(hui)委(wei)員(yuan)，中國(guo)(guo)(guo)戲劇(ju)家(jia)協(xie)會(hui)理事，中國(guo)(guo)(guo)戲劇(ju)家(jia)協(xie)會(hui)四川分會(hui)名(ming)譽主席。著有(you)《川劇(ju)旦角表演藝術》。
