黃胄?馴馬圖
HUANGZHOU?RIDING A HORSE
黃胄(zhou)早年隨趙望(wang)云到西北(bei)寫生，新(xin)疆的(de)(de)(de)民族(zu)風情、黃泛區的(de)(de)(de)人(ren)(ren)民苦難，撥動(dong)了黃胄(zhou)的(de)(de)(de)藝術(shu)之(zhi)弦。廣泛的(de)(de)(de)接觸和深入的(de)(de)(de)認識(shi)，是黃胄(zhou)新(xin)疆題材(cai)的(de)(de)(de)來(lai)源。他(ta)深入邊疆，勤奮作畫，在豐厚的(de)(de)(de)生活根基上，形成鮮(xian)明的(de)(de)(de)個人(ren)(ren)繪畫風格。接受過小學教育的(de)(de)(de)中國(guo)人(ren)(ren)都熟知《草原英雄小姐妹》的(de)(de)(de)故事，它(ta)編入小學課本，也曾由上海(hai)美(mei)術(shu)電(dian)影制(zhi)片(pian)廠拍成動(dong)畫電(dian)影。而黃胄(zhou)創(chuang)作的(de)(de)(de)《馴馬(ma)圖》也是以新(xin)疆少數民族(zu)生活為題材(cai)的(de)(de)(de)代表作之(zhi)一。
此幅《馴馬(ma)(ma)(ma)(ma)圖》作于(yu)1975年，黃胄(zhou)轉業(ye)到輕工業(ye)部工藝美(mei)術總公司(si)，這讓他能(neng)再次拿起畫(hua)筆，傾瀉出“文革”中郁(yu)積了(le)(le)多年的(de)(de)畫(hua)畫(hua)欲望，七十年代黃胄(zhou)的(de)(de)人物畫(hua)已經(jing)達到爐火純青的(de)(de)地步。整幅畫(hua)面(mian)以一位策馬(ma)(ma)(ma)(ma)奔騰的(de)(de)紅(hong)衣女子為主題，她一手攬著(zhu)韁繩,上(shang)身向前傾側,幾乎要(yao)在馬(ma)(ma)(ma)(ma)背(bei)上(shang)站了(le)(le)起來(lai)。而這匹(pi)馬(ma)(ma)(ma)(ma)顯然(ran)還未被(bei)馴化,它(ta)在低著(zhu)頭嘶鳴,前腿(tui)刨地,后(hou)腿(tui)跳(tiao)起,一看(kan)便知是一匹(pi)烈(lie)性的(de)(de)駿馬(ma)(ma)(ma)(ma)。在馬(ma)(ma)(ma)(ma)背(bei)上(shang)的(de)(de)少(shao)女也因此顯得英姿颯爽,充滿自信(xin)與激(ji)情。畫(hua)面(mian)背(bei)后(hou)的(de)(de)天空有兩只相(xiang)對翱翔的(de)(de)雄鷹，遠(yuan)處是幾個套馬(ma)(ma)(ma)(ma)的(de)(de)人影(ying)，呼應著(zhu)主題，彰顯了(le)(le)大草原(yuan)的(de)(de)遼(liao)闊(kuo)和(he)豐茂。
此畫(hua)人物(wu)結構(gou)準確(que)生(sheng)(sheng)(sheng)動，人物(wu)的(de)(de)頭(tou)巾與(yu)棉(mian)衣質感(gan)表(biao)現(xian)力(li)也非常強。而幾筆濃淡相宜的(de)(de)墨塊(kuai)所表(biao)現(xian)出的(de)(de)駿(jun)馬堅實的(de)(de)肌(ji)肉和油(you)亮的(de)(de)皮(pi)毛質感(gan)更是令人拍案叫絕。黃(huang)胄善于運用速寫的(de)(de)表(biao)現(xian)手法來(lai)抓住人物(wu)特(te)征(zheng)，線條流(liu)暢有(you)力(li)，風格奔(ben)放，生(sheng)(sheng)(sheng)活氣息濃郁。黃(huang)胄既重(zhong)視中(zhong)國繪畫(hua)的(de)(de)優(you)良傳(chuan)統，又力(li)求(qiu)造型(xing)的(de)(de)準確(que)，然而，他最重(zhong)視的(de)(de)是現(xian)實生(sheng)(sheng)(sheng)活中(zhong)的(de)(de)表(biao)現(xian)對象。他通過長(chang)期的(de)(de)寫生(sheng)(sheng)(sheng)練(lian)習強化了(le)對生(sheng)(sheng)(sheng)活的(de)(de)感(gan)受，加(jia)強了(le)對對象的(de)(de)理(li)解，從而能(neng)夠準確(que)地捕捉生(sheng)(sheng)(sheng)活中(zhong)具有(you)典(dian)型(xing)意義(yi)的(de)(de)一瞬，從而表(biao)現(xian)了(le)對象的(de)(de)精神特(te)征(zheng)。
黃(huang)胄習慣畫西北少(shao)數(shu)民族的(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)，在當(dang)代(dai)畫家(jia)(jia)中(zhong)，能把少(shao)數(shu)民族的(de)(de)(de)(de)(de)人物刻畫得那么生動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)畫家(jia)(jia)實在不(bu)多見。黃(huang)胄的(de)(de)(de)(de)(de)人物畫以(yi)線(xian)造型，但他使用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)不(bu)是(shi)(shi)傳統(tong)繪畫中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“十八描”的(de)(de)(de)(de)(de)程式化的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)，而是(shi)(shi)流暢、有力(li)甚至(zhi)疾(ji)厲(li)的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)，是(shi)(shi)輕松活(huo)潑(po)、隨心所(suo)欲的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)。在人物面部(bu)、手部(bu)等一些(xie)關鍵部(bu)位，畫家(jia)(jia)用(yong)(yong)筆(bi)果斷(duan)、明確，在另一些(xie)部(bu)分，則用(yong)(yong)繁復的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)來表現。看似(si)重(zhong)復，其(qi)實沒有一條(tiao)是(shi)(shi)多余的(de)(de)(de)(de)(de)。正是(shi)(shi)由于線(xian)條(tiao)的(de)(de)(de)(de)(de)反復，才造成一種特(te)別的(de)(de)(de)(de)(de)韻味(wei)，好像(xiang)音樂中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)聲，顯(xian)得豐富、厚(hou)重(zhong)而和(he)諧(xie)，因此，增加了線(xian)條(tiao)的(de)(de)(de)(de)(de)表現力(li)。黃(huang)胄的(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)(yong)色也很大膽，把那些(xie)鮮明、單(dan)純的(de)(de)(de)(de)(de)色彩與墨色配置(zhi)起來，強(qiang)烈艷(yan)麗，產生較強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)視覺擴張感，既有傳統(tong)意味(wei)又富有現代(dai)觀念。
對于一(yi)個題材，黃胄往往會(hui)反(fan)復推敲，多次(ci)揮毫，從本畫(hua)的題款(kuan)可知(zhi)，這是(shi)黃胄比較滿意的創作(zuo)初(chu)稿，并(bing)將此畫(hua)贈給了好友閻世增。
