黃胄(1925-1997)?姑蘇牧牛圖
如(ru)果用“必(bi)攻不(bu)守” 這個頗具有鋒芒的(de)(de)(de)(de)詞語來(lai)形容(rong)黃(huang)胄(zhou)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)人生，聯想到(dao)黃(huang)胄(zhou)那爽利灑脫技法(fa)，心頭不(bu)禁(jin)涌(yong)現(xian)一(yi)陣(zhen)快意(yi)之感。如(ru)果拋開優異的(de)(de)(de)(de)天資與純屬的(de)(de)(de)(de)技法(fa)，就會發現(xian)貫穿黃(huang)胄(zhou)藝術(shu)生涯的(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)種(zhong)百折不(bu)撓的(de)(de)(de)(de)進取精神。在這種(zhong)堅毅品(pin)質的(de)(de)(de)(de)激(ji)勵之下，無論(lun)困難是(shi)來(lai)自(zi)病痛的(de)(de)(de)(de)折磨，還(huan)是(shi)創作的(de)(de)(de)(de)瓶頸，都(dou)不(bu)足以(yi)禁(jin)錮黃(huang)胄(zhou)。
“水(shui)牛(niu)”作為黃胄(zhou)八十年(nian)(nian)代江(jiang)南寫生(sheng)的(de)(de)(de)(de)代表題材(cai)，從創作到純熟遠遠沒有(you)(you)其(qi)他動(dong)物形象來(lai)的(de)(de)(de)(de)順理成章。根據鄭聞慧女士的(de)(de)(de)(de)回(hui)憶錄記(ji)載(zai)，黃胄(zhou)最(zui)早接(jie)觸(chu)到水(shui)牛(niu)是(shi)其(qi)于1964年(nian)(nian)前往江(jiang)西參加“四清”活動(dong)時(shi)所(suo)見(jian)。水(shui)牛(niu)筋骨強健，勢(shi)大力沉，對與以速寫入畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)黃胄(zhou)來(lai)說是(shi)非常(chang)適合的(de)(de)(de)(de)表現題材(cai)。只是(shi)“四清”之(zhi)(zhi)時(shi)，條件并(bing)不允許外出作畫(hua)(hua)(hua)(hua)，是(shi)以運動(dong)結(jie)束便匆(cong)匆(cong)北(bei)上。1976年(nian)(nian)，重拾畫(hua)(hua)(hua)(hua)筆的(de)(de)(de)(de)黃胄(zhou)在(zai)(zai)一段(duan)題款(kuan)中寫道“丙辰(chen)畫(hua)(hua)(hua)(hua)水(shui)牛(niu)稿近百(bai)余幅，均不能(neng)(neng)成畫(hua)(hua)(hua)(hua)，原因很(hen)多(duo)，主要是(shi)缺少生(sheng)活，此生(sheng)僅過江(jiang)南五次，平(ping)時(shi)與水(shui)牛(niu)接(jie)觸(chu)少，故(gu)也(ye)”。不曾(ceng)想(xiang)到，自江(jiang)西一行十二年(nian)(nian)之(zhi)(zhi)久，黃胄(zhou)先(xian)生(sheng)仍然在(zai)(zai)以每(mei)年(nian)(nian)百(bai)幅的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)稿練習，辛勞至此卻不能(neng)(neng)成畫(hua)(hua)(hua)(hua)，究其(qi)原因，不過未下(xia)江(jiang)南，隔岸(an)觀火而(er)已。所(suo)謂念念不忘(wang)，必有(you)(you)回(hui)響。四年(nian)(nian)之(zhi)(zhi)后(hou)，全國形式好轉，使得黃胄(zhou)夫婦終(zhong)于有(you)(you)機會(hui)前往蘇杭，皖南一帶生(sheng)活，得見(jian)了(le)牽掛在(zai)(zai)心中十余年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)“江(jiang)南水(shui)牛(niu)”。相比(bi)黃胄(zhou)年(nian)(nian)輕時(shi)在(zai)(zai)陜西常(chang)見(jian)的(de)(de)(de)(de)關中黃牛(niu)，江(jiang)南的(de)(de)(de)(de)水(shui)牛(niu)群居散養，常(chang)有(you)(you)渡(du)水(shui)“福利”，形態(tai)豐富多(duo)樣，更加適于入畫(hua)(hua)(hua)(hua)。
1980年以后，各類水牛(niu)題材的(de)畫(hua)作(zuo)開始大規(gui)模出現在(zai)黃(huang)(huang)胄(zhou)的(de)筆下，《姑蘇牧(mu)牛(niu)圖(tu)》及《五牛(niu)圖(tu)》此(ci)兩件拍品均(jun)繪(hui)(hui)制于(yu)1985年間(jian)，可謂此(ci)類題材中(zhong)的(de)大成之(zhi)作(zuo)。在(zai)江(jiang)南(nan)無數次(ci)的(de)觀察研寫之(zhi)中(zhong)，黃(huang)(huang)胄(zhou)對于(yu)水牛(niu)的(de)骨骼(ge)結(jie)構、筆墨渲染(ran)的(de)規(gui)律已然了(le)如指掌(zhang)。所繪(hui)(hui)數條(tiao)水牛(niu)起承轉合，互(hu)相倚(yi)勢，側目回首，動(dong)勢鮮明。結(jie)構精準少有復筆出現。在(zai)一(yi)(yi)片通透(tou)清潤(run)墨色之(zhi)中(zhong)，數名(ming)江(jiang)南(nan)女子(zi)穿(chuan)插其間(jian)，她們長發(fa)飄(piao)然，赤(chi)露腳踝(huai)，勞作(zuo)生(sheng)活(huo)，毫無矯揉造(zao)作(zuo)之(zhi)氣。此(ci)畫(hua)及成，便作(zuo)為重要作(zuo)品出展(zhan)東歐(ou)及南(nan)洋各國(guo)，蜚聲海外。在(zai)新加坡國(guo)家(jia)博物館的(de)個展(zhan)之(zhi)上，黃(huang)(huang)胄(zhou)先生(sheng)面對數萬觀者第一(yi)(yi)次(ci)談起了(le)自己“必攻不守”的(de)藝術精神，而這幅展(zhan)覽之(zhi)中(zhong)備受追捧(peng)的(de)《牧(mu)牛(niu)圖(tu)》也終于(yu)為黃(huang)(huang)胄(zhou)先生(sheng)與(yu)水牛(niu)“較(jiao)勁(jing)”的(de)二(er)十年畫(hua)上大成的(de)句號。
