任伯年?春禽四屏
REN BONIAN?FLOWERS AND BIRDS
《春禽四屏(ping)》此花(hua)鳥四條屏(ping)極盡伯年所能(neng)(neng)，描(miao)繪了桃花(hua)、紫(zi)藤(teng)、鴛鴦(yang)、八哥等不同寓意吉(ji)祥之花(hua)卉和飛禽。筆墨簡逸放縱，勾勒點染交替互用，設色明凈淡雅，富有(you)巧(qiao)趣(qu)。任伯年善于以多種藝術手(shou)段處理畫面意境，不為畫壇流風(feng)所困，不因襲(xi)模仿，不固步自封，故能(neng)(neng)在晚(wan)清的畫壇上別(bie)樹(shu)一幟。
近觀畫(hua)面(mian)，妙(miao)不勝收。梅花(hua)(hua)之(zhi)富貴玲瓏，芭蕉之(zhi)含(han)煙(yan)帶雨，紫(zi)藤之(zhi)親切自然，花(hua)(hua)卉相互穿插，用筆(bi)之(zhi)果(guo)斷(duan)自然，設色明麗清新，無有出其右(you)者(zhe)。從(cong)畫(hua)面(mian)之(zhi)燦爛色彩(cai)、精湛筆(bi)墨就能感(gan)受到潤含(han)春(chun)雨的江南春(chun)意，這正是伯年才華之(zhi)所在(zai)。
此四條屏用筆富于變化，用色用墨靈活，對(dui)比鮮明而和(he)諧，把最(zui)顯眼(yan)的(de)(de)(de)色彩(cai)施(shi)于最(zui)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)部位(wei)，使(shi)色彩(cai)為表現主(zhu)(zhu)(zhu)題服務。在章法(fa)布(bu)局上，主(zhu)(zhu)(zhu)從、疏密(mi)、賓主(zhu)(zhu)(zhu)等關系井然(ran)有(you)許。即使(shi)是(shi)并列的(de)(de)(de)折(zhe)枝(zhi)花卉(hui)，也做到(dao)主(zhu)(zhu)(zhu)次分明、虛實(shi)過(guo)渡，鳥的(de)(de)(de)抑揚，花的(de)(de)(de)起伏，葉的(de)(de)(de)虛實(shi)，景的(de)(de)(de)陪襯，都是(shi)經(jing)過(guo)統(tong)一(yi)經(jing)營的(de)(de)(de)整體(ti)，達到(dao)了內容和(he)形(xing)式(shi)美感的(de)(de)(de)高度統(tong)一(yi)。任伯年善于學習前人(ren)的(de)(de)(de)藝術精華，做到(dao)“施(shi)其(qi)意而不(bu)失其(qi)跡”，不(bu)僅更重(zhong)視觀察寫生，而且吸(xi)收了水(shui)彩(cai)畫的(de)(de)(de)技巧(qiao)，發展了傳統(tong)的(de)(de)(de)沒骨(gu)畫法(fa)，影響(xiang)所及(ji)，惠(hui)澤畫壇(tan)。
任(ren)伯年(nian)的(de)(de)(de)繪畫(hua)少有題詩(shi)(shi)，雖然無詩(shi)(shi)，卻宛在詩(shi)(shi)境中，立(li)意、構(gou)圖、用(yong)筆(bi)、遣墨都蔚為大觀。近代海(hai)上畫(hua)壇(tan)高手(shou)云集(ji)，任(ren)伯年(nian)能夠一枝獨秀(xiu)，不(bu)是(shi)偶然的(de)(de)(de)，他極(ji)有天賦，又很勤奮，故未到而(er)立(li)之年(nian)，已經名重(zhong)于大江南(nan)北(bei)。徐邦達曾(ceng)推崇兩(liang)個人為海(hai)上畫(hua)壇(tan)的(de)(de)(de)領袖，一個是(shi)趙之謙，另一個是(shi)任(ren)伯年(nian)。山陰曾(ceng)經誕(dan)生過徐渭、陳(chen)洪(hong)(hong)綬(shou)這樣的(de)(de)(de)大家，其中陳(chen)洪(hong)(hong)綬(shou)對任(ren)伯年(nian)的(de)(de)(de)影響(xiang)十(shi)分(fen)巨大，任(ren)伯年(nian)不(bu)僅繼承了陳(chen)洪(hong)(hong)綬(shou)，而(er)且青出于藍而(er)勝于藍，突破(po)前人窠(ke)臼，創(chuang)造性的(de)(de)(de)革新發展了花鳥畫(hua)的(de)(de)(de)技法和(he)題材。
